當下的藝術(shù)博物館，已經(jīng)有了成為一個龐大的信息綜合體的趨勢，逐漸從單純的數(shù)字化建設轉(zhuǎn)變?yōu)閷?shù)字藝術(shù)博物館這一全新的智識系統(tǒng)的探索，從對觀眾的單向輸出信息傳播變成與觀眾的雙向信息交流。今年國際博物館日的主題就定為“博物館的力量”，并將其闡釋為三種力量，即實現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展的力量、數(shù)字化與可及性創(chuàng)新的力量、通過教育進行社區(qū)建設的力量，三個視角不僅探討了博物館為周圍世界帶來的積極變化，而且為建構(gòu)生長型的藝術(shù)博物館形態(tài)提供了可能性。

一、數(shù)字藝術(shù)館：沉浸式體驗的新高地

隨著科技的日新月異，數(shù)字藝術(shù)館應運而生，成為了藝術(shù)與科技完美結(jié)合的產(chǎn)物。這些新興的藝術(shù)館憑借先進的技術(shù)手段，為觀眾帶來了前所未有的沉浸式藝術(shù)體驗。與傳統(tǒng)藝術(shù)館相比，數(shù)字藝術(shù)館打破了時間和空間的限制，讓觀眾能夠更加深入地參與到藝術(shù)作品中，與作品產(chǎn)生深度互動。

在數(shù)字藝術(shù)館中，觀眾不再僅僅是藝術(shù)的觀賞者，而是成為了藝術(shù)作品的一部分，能夠親身感受到藝術(shù)的魅力和震撼。這種沉浸式的體驗讓觀眾仿佛置身于一個夢幻的藝術(shù)世界，能夠更加深入地理解藝術(shù)作品的主題、情感和意義。

數(shù)字藝術(shù)館的出現(xiàn)，不僅豐富了藝術(shù)的表現(xiàn)形式和觀眾的審美體驗，也為藝術(shù)家提供了更廣闊的創(chuàng)作空間和表達方式。通過數(shù)字技術(shù)，藝術(shù)家可以將自己的創(chuàng)意和想象力發(fā)揮到極致，創(chuàng)作出更加生動、立體的藝術(shù)作品。同時，數(shù)字藝術(shù)館也為觀眾提供了更加便捷、個性化的觀展方式，讓觀眾可以根據(jù)自己的興趣和喜好選擇不同的展覽和互動項目。

二、 國內(nèi)外數(shù)字化藝術(shù)館案例分析

（一）韓國國立博物館

韓國國立中央博物館是韓國最具代表性的國家博物館，隨著世界博物館逐漸向數(shù)字化發(fā)展，韓國國立中央博物館通過d'strict推出了一種全新數(shù)字體驗環(huán)境的展覽，通過360°全景+VR+3D+8K在其常設展廳中營造全新數(shù)字體驗環(huán)境。該館開設了“沉浸式數(shù)字畫廊”，利用博物館的藏品，讓游客通過沉浸式視覺內(nèi)容體驗豐富的文化遺產(chǎn)。通過投影在巨大的360°全景屏幕上的數(shù)字視頻，游客可以身臨其境地感受高句麗古墓壁畫，仿佛置身于真實的陵墓之中。游客還可以通過觸摸屏與畫面中的人物進行互動。

@博展設計

可以通過觸摸屏讓畫上的人物對他們的手勢做出反應。還可以通過虛擬現(xiàn)實看到未展出的藏品并虛擬參與保護。從前墻、左右墻和天花板四個面投放3D數(shù)字影像，再現(xiàn)了高句麗古墓的壁畫，游客仿佛站在真正的陵墓內(nèi)。

@博展設計

作為歷史之路上著名攝影區(qū)的中心，敬天寺十層石塔是藝術(shù)館最受歡迎和標志性的亮點之一。在這一令人激動的新景象中，寶塔雕刻中的故事，如《佛陀生平》等，在耀眼的燈光下被重新演繹。

 
（二）英國無框創(chuàng)意數(shù)字藝術(shù)中心（Frameless）

 
英國無框創(chuàng)意數(shù)字藝術(shù)中心（Frameless）是英國最大的永久性數(shù)字藝術(shù)畫廊，其占地面積30000平方英尺，擁有4個獨特的畫廊。該中心是一個全新的文化豐富、沉浸式、多維度的藝術(shù)體驗，它距離大理石拱門和牛津街只有幾步之遙。

英國無框創(chuàng)意數(shù)字藝術(shù)中心

@藝術(shù)館展陳資源星球

該項目畫廊空間是由Artscapes UK策劃；艾美獎獲得者FiveCurrents也參與該項目制作。Frameless憑借著超過4.79億像素，100萬流明的光線，將傳統(tǒng)藝術(shù)體驗提升到一個新的高度，在觀看藝術(shù)品同時，還伴隨著由158個先進的環(huán)繞揚聲器播放著古典和現(xiàn)代音樂。Frameless將用于40幅杰作的互動展示包括康定斯基、莫奈、塞尚、卡納萊托、克里姆特和倫勃朗的作品。第一個畫廊是投影與鏡子的結(jié)合，帶領(lǐng)觀眾踏上一段令人費解的旅程，從超現(xiàn)實主義到象征主義，再到后印象等等。

在第二個互動畫廊《Colour in Motion》，在運動跟蹤的幫助下，你可以用自己的手勢和動作來繪畫。

第三個畫廊一切都是你從未見過的規(guī)模。當你從文藝復興到浪漫主義再到后印象派，你會瀏覽每一幅畫，始終以你為中心。

英國無框創(chuàng)意數(shù)字藝術(shù)中心

@藝術(shù)館展陳資源星球

最后一個畫廊致敬了抽象藝術(shù)的先驅(qū)們。他們的藝術(shù)不是世界的鏡子，而是對世界的不同表達，使用生動的色彩、形狀和形式。

英國無框創(chuàng)意數(shù)字藝術(shù)中心

@藝術(shù)館展陳資源星球

 
（三）美國紐約沉浸式數(shù)字藝術(shù)館

Hall des Lumières是由IMC與法國知名博覽文化工作室Cultwrespacwes聯(lián)合打造。這也是Culturespaces在北美落地的首個文化藝術(shù)館。

“Hall des Lumières”場地位于曼哈頓下城翠貝卡區(qū)的移民工業(yè)儲蓄銀行大舊址的一樓與地下一樓，占地28000平方英尺，擁有40英尺高的天花板和華麗的裝飾細節(jié)，未來或?qū)⒊蔀榧~約數(shù)字藝術(shù)展覽的重心。

紐約沉浸式數(shù)字藝術(shù)館

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移民工業(yè)儲蓄銀行是紐約市第一座美術(shù)風格的摩天大樓，由Raymond F.Almirall設計，高187英尺，14層高，他選擇了一個H形的平面圖，讓自然光照射到房間里，從外面給人一種鏡像雙塔的感覺。修復工作保留了原有的建筑細節(jié)，包括天花板門燈、存款單臺和銀行出納員窗口，同時在空間后面建造了一個平臺，讓參觀者可以從更高的角度觀看展品。

紐約沉浸式數(shù)字藝術(shù)館

@藝術(shù)館展陳資源星球

在主廳下方，銀行以前的金庫也被改造成一個較小的當代作品畫廊。客人通過巨大的拱頂門進入，便能發(fā)現(xiàn)內(nèi)部反映當代視頻藝術(shù)投影的鏡像空間。

三、我國藝術(shù)館數(shù)字化建設面臨問題

（一）觀眾體驗及文化傳播效度有待提升

 
展覽館工作的核心是對藝術(shù)所蘊含豐富價值的研究與傳承，這一點不能因技術(shù)而改變。蘇東海先生曾指出，技術(shù)只是方法，而不是目的，要警惕技術(shù)主義。但近年來，由于藝術(shù)館事業(yè)的快速發(fā)展、自身專業(yè)人才匱乏等原因，部分藝術(shù)館存在陳列展覽制作中過度依賴展陳公司的現(xiàn)象。這些公司通過大量使用多媒體等高成本輔助展具設施以確保利潤空間。在此背景下，藝術(shù)館的多媒體技術(shù)應用普遍采用以文物呈現(xiàn)為主體的高清投影、全息成像、“觀眾觸摸—屏幕反饋”等單向的傳播模式，缺乏對觀眾興趣的主體性激發(fā)與認知建構(gòu)特點的關(guān)照。當展覽過分依賴于聲、光、電等技術(shù)，易讓觀眾眼花繚亂、注意力全部集中于視覺特效，出現(xiàn)技術(shù)喧賓奪主的現(xiàn)象，從而影響展品文物魅力的展現(xiàn)與價值信息的傳遞。有研究表明，人認知事物最底層的作用機制是“隱喻”（相似性）和“轉(zhuǎn)喻”（相關(guān)性）。若無法建立新科技設備所傳達的文物信息與觀眾自身相似或相關(guān)的人、事、物的認知聯(lián)系時，則無法激發(fā)他們進一步瀏覽與探究多媒體的興趣，利用科技使文物所承載信息活化的使命也無從實現(xiàn)。

（二）數(shù)字展陳與數(shù)據(jù)開發(fā)隊伍亟待拓展

我國藝術(shù)館行業(yè)各項業(yè)務工作的推進主要依靠政府提供財政資金、人力與技術(shù)保障，存在支持力量過于單一的問題。國有藝術(shù)館資金主要有四部分來源：一是本級財政預算；二是財政部每年下達的中央補助地方藝術(shù)館紀念館免費開放專項資金；三是中央地方共建國家級藝術(shù)館可獲得中央財政的專項經(jīng)費（目前全國范圍內(nèi)只有11家）；四是其他專項資金。因涉及藏品管理、展覽展示、觀眾服務等多個層面，藝術(shù)館數(shù)字化耗費的資金量較大，但我國大多數(shù)藝術(shù)館仍處于資金吃緊的現(xiàn)狀。作為非營利組織，藝術(shù)館受限的資金與緊缺的人力極大阻礙了龐大數(shù)量的藏品與文化資源的數(shù)字化開發(fā)與利用。

（三）數(shù)據(jù)開放與數(shù)字資源利用有待破圈

 
藝術(shù)館的公共性是其作為非盈利機構(gòu)的核心屬性，而將其收藏的數(shù)字資源信息進行在線展示與利用成為公共信息民主化的重要一環(huán)。目前，藝術(shù)館數(shù)字資源開放已經(jīng)成為行業(yè)的大趨勢。許多世界知名的藝術(shù)館機構(gòu)都相繼加入了由知識共享組織（Creative Commons）發(fā)起的“CC0無權(quán)利保留協(xié)議”（Creative Commons Zero），即放棄對于作品或藏品的著作權(quán)財產(chǎn)權(quán)利，公眾可任意下載藝術(shù)品圖片而不用支付版權(quán)費。一些藝術(shù)館公開的文物數(shù)據(jù)資源數(shù)量如下：美國史密森尼博物學院（450萬張圖像）、荷蘭國立藝術(shù)館（60萬張）、紐約大都會藝術(shù)藝術(shù)館（49萬張）、盧浮宮藝術(shù)館（48萬張）、洛杉磯蓋蒂藝術(shù)館（16萬張）、臺北故宮博物院（7萬張）等。與國際同行相比，我國藝術(shù)館在數(shù)字資源開放共享方面的力度有待增強。據(jù)統(tǒng)計，在“十三五”期間，我國共公開346萬件可移動文物數(shù)據(jù)信息，僅占第一次全國可移動文物普查數(shù)量的3.2%。不同場館依據(jù)自身文物數(shù)據(jù)資源所創(chuàng)建的云展覽、數(shù)據(jù)庫、云課堂等公共文化產(chǎn)品及衍生的文化產(chǎn)業(yè)商品在數(shù)量與質(zhì)量上存在較大差別，文物資源的社會與經(jīng)濟效益有待進一步挖掘。

四、 我國藝術(shù)館數(shù)字化發(fā)展路徑建議

（一）以觀眾認知體驗為中心提升文化傳播效能

數(shù)字化技術(shù)研發(fā)要貫徹“以人為中心”的發(fā)展理念，以“適用”為原則，目標是增強文化遺產(chǎn)的傳播力、吸引力與影響力。一方面，應創(chuàng)新數(shù)字內(nèi)容供給，進一步聚焦信息傳播特點，從觀眾的既有認知出發(fā)，除敘述物質(zhì)文化發(fā)展史與政治史以外，通過挖掘文物及背后的人（制造者、使用者、傳承者、修復者）在地域、行為、經(jīng)歷、態(tài)度等與觀眾相關(guān)或相似的人格化信息，構(gòu)建物與人的認知關(guān)聯(lián)。在數(shù)字媒體的敘事中加入“親歷者”視角，引導觀者開展主體性探索，在交互中體驗“物”在重大歷史事件中的意義和作用，塑造與文物主體同時空的共情觸動與內(nèi)省體驗。另一方面，應進一步加強人工智能在人機交互領(lǐng)域的應用，通過語音識別、機器視覺、人工神經(jīng)網(wǎng)絡等技術(shù)，即時捕捉觀眾的聲音、表情、動作及思想，實現(xiàn)觀眾對文化數(shù)字內(nèi)容需求的實時感知、分析和預測，深度學習知識圖譜技術(shù)，將對應的文物資源進行有效提取、組合與轉(zhuǎn)譯，將中華文明獨特的世界觀、價值觀、歷史觀等精神標識以可視化、個性化、趣味化、互動化方式加以呈現(xiàn)，更好地實現(xiàn)“物-人”對話與“人-人”交流，促進優(yōu)秀傳統(tǒng)文化內(nèi)涵的理解、傳播與分享。

（二）大力促進社會力量廣泛參與文物數(shù)字化建設

應充分利用“互聯(lián)網(wǎng)+”技術(shù)，搭建博物館事業(yè)工作協(xié)作平臺。通過工作眾包、知識眾創(chuàng)、資金眾籌等方式，激發(fā)政府、企業(yè)、高校、民間等社會力量在智力、資金、技術(shù)資源上的參與?？筛鶕?jù)博物館數(shù)字化工作的不同特點，按照員工、高?？蒲泄ぷ髡?、志愿者、熱心網(wǎng)友等角色定制不同權(quán)限，發(fā)布數(shù)據(jù)錄入、程序開發(fā)、創(chuàng)意設計、說明牌撰寫等相關(guān)任務，以項目分包形式解決藝術(shù)館在智力、資金、技術(shù)方面資源不足的問題，更好地完成藝術(shù)館在數(shù)字化建設、知識傳播與保護利用的任務。此外，通過對說明牌撰寫等數(shù)據(jù)的收集分析，藝術(shù)館還可以了解觀眾的認知需求與興趣點，以此完善與擴展相關(guān)展覽闡釋，實現(xiàn)對自身業(yè)務工作的迭代提升。

（三）拓展數(shù)字文化傳播渠道構(gòu)筑文化消費新場景

 
應進一步加強數(shù)字資源領(lǐng)域的開放共享，通過單邊與多邊的合作框架機制，統(tǒng)籌不同國家藏品的數(shù)字資源，以文明交流互鑒為主題，搭建更系統(tǒng)、更全面、多語種的文物闡釋與數(shù)字體驗線上空間，不斷拓展中華文化傳播的渠道與邊界，攜手構(gòu)建網(wǎng)絡空間命運共同體。鼓勵個人、公司和政府將文物數(shù)據(jù)用于自身發(fā)展、產(chǎn)品創(chuàng)新與社會治理。推動藝術(shù)館本體空間及數(shù)字資源有序、合規(guī)、適度地融入元宇宙世界創(chuàng)建，推進數(shù)字資源在網(wǎng)絡視聽、在線演藝、游戲動漫等數(shù)字文化消費新場景中的應用與創(chuàng)新，讓信息觸達更多博物館“非觀眾”群體，助力文化產(chǎn)業(yè)提質(zhì)升級。